西江月·梅花

【宋】苏轼

玉骨那愁瘴雾，冰肌自有仙风。海仙时遣探芳丛，倒挂绿毛幺凤。

素面常嫌粉涴，洗妆不褪唇红。高情已逐晓云空，不与梨花同梦。

这首咏梅词作于绍圣三年（1096）十月，其时在惠州，侍妾王朝云新亡。词表面写岭南梅花超尘脱俗的风韵，实有寄托，其中蕴有对随自己贬谪岭南的朝云的一往情深和无限思念。全词空灵蕴藉，言近旨远，给人以深深的遐思。

美玉般的丽质，何惧湿热的瘴气迷漾，冰雪般的姿容，自有清扬的神女风情。海上仙界不时派来使者，探询你的芳踪，使者是那珍奇的倒挂子——绿毛幺凤。素朴无瑕的容颜，总是嫌那脂粉的妆扮，即使一朝花谢了，还依旧是唇红香淡。如今高洁旷远的情怀已伴随朝云消散，而后也不屑与时尚的梨花一同入梦争艳。

江神子·别徐州

【宋】苏轼

天涯流落思无穷。既相逢，却匆匆。携手佳人，和泪折残红。为问东风余几许，春纵在，与谁同？

隋隄三月水溶溶，背归鸿，去吴中。回首彭城，清泗与淮通。欲寄相思千点泪，流不到，楚江东。

此词作于宋神宗元丰二年（1079），时苏轼由徐州调知湖州，本篇是临离徐州，与友人告别时所作。抒发了作者对徐州风物人情的无限留恋之情，并在离愁别绪中融入了深沉的身世之感。

一生飘零，茫茫愁思无穷无尽。刚刚经历了邂逅相逢的喜悦，又要面对骤然分别的痛苦。携手友人，含泪折花相送，作为道别。东风徐徐，春光仍在，可是我即将离开，这美好的春光今后还能与谁共享呢？

隋堤中的水浩浩荡荡，好似我无限的离愁别绪。春光明媚，鸿雁北归，而我却与雁行相反，离开徐州热土，南去吴中。频频回顾，只见清澈的泗水由西北而东南，向着淮水脉脉流去。我想托清泗的流水把千滴相思之泪寄往徐州，怎奈泗水东流，相思难寄。

水龙吟·次韵章质夫杨花词

【宋】苏轼

似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。

不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来、不是杨花，点点是离人泪。

此词作于宋神宗元丰四年（1081），为苏轼因乌台诗案被贬黄州的第二年。时苏轼与章同在京城，交往频繁。章质夫，福建浦城人，是苏轼的同僚和好友。当时章质夫曾写《水龙吟》一首，内容是咏杨花的。因为该词写得形神兼备、笔触细腻、轻灵生动，达到了相当高的艺术水平，因而受到当时文人的推崇赞誉，盛传一时。苏东坡也很喜欢章质夫的《水龙吟》，并和了这首《水龙吟·次韵章质夫杨花词》寄给章质夫，还特意告诉他不要给别人看。章质夫慧眼识珠，赞赏不已，也顾不得苏东坡的特意相告，赶快送给他人欣赏，才使得这首千古绝唱得以传世。

似花又不是花，无人怜惜，任其飘零。“离家”本是无情之举，“傍路”又露难舍之意，道是无情却有情。看杨树那纤细的枝干，犹如思妇离愁百结的柔肠；鲜嫩的叶子，仿佛思妇欲开还闭的娇眼；而飘忽迷离的杨花，则是思妇神态的写照。迷离盖因“有思”，为何而思？只为那还在远方的夫婿。白天的思念填不平心中的缺口，也就只好在梦中与夫婿重逢。然而，这弄人的造化，却连人的这一点奢望也要夺走，派来那恼人的黄莺，惊醒思妇的好梦，真叫人上火！

春光一去不复返，给人留下惜春之情的同时，更多的还是遗憾。杨花飞尽，已是暮春时分，百花凋零。晨雨过后，杨花化作浮萍。浮萍纵然美丽，却让人不忍看它消逝，只能借此聊以自慰。春色留不住，该离去的终究还是会离去，二分归于尘土，一分归于流水。仔细看来，池上的浮萍哪里是杨花，分明是离人的眼泪，是思妇的幽怨。

江城子·湖上与张先同赋，时闻弹筝

【宋】苏轼

山下雨初晴，水风清，晚霞明。一朵芙蕖，开过尚盈盈。何处飞来双白鹭，如有意，慕娉婷。

忽闻江上弄哀筝，苦含情，遣谁听？烟敛云收，依约是湘灵。欲待曲终寻问取，人不见，数峰青。

此词作于宋神宗熙宁五年（1072），苏轼时任杭州通判，与当时已八十余岁的著名词人张先同游西湖。此词为咏筝之作，写弹筝而不见弹筝人，而以闻筝所见和想象来衬托其美妙的意境。在对人物的描写上，作者运用了比喻和衬托的手法，将弹筝人置于雨后初晴、晚霞明丽的湖光山色中，使人物与景色相映成趣，音乐与山水相得益彰。

雨后初晴的山下，云淡风轻，明丽的晚霞映衬着湖光山色。湖面上的一朵荷花亭亭玉立，虽然开过了，但是仍然美丽、清净。不知从何处飞来一对白鹭，它们就好像有意来倾慕弹筝人的美丽一样，故意停留在水面上。

忽然听见江上哀伤的调子，含着悲苦，又有谁忍心去听？烟霭为之敛容，云彩为之收色，这曲子就好像是湘水女神在倾诉自己的哀伤。一曲终了，她已经飘然远逝，只见青翠的山峰，仍然静静地立在湖边，仿佛那哀怨的乐曲仍然回荡在山间水际。

少年游·润州作，代人寄远

【宋】苏轼

去年相送，余杭门外，飞雪似杨花。今年春尽，杨花似雪，犹不见还家。

对酒卷帘邀明月，风露透窗纱。恰似姮娥怜双燕，分明照、画梁斜。

此词作于宋神宗熙宁七年（1074），苏轼时任杭州通判，因赈济灾民而去润州（今江苏镇江），为寄托自己对妻子王润之的思念之情，他写下了这首词。这是他离开杭州时间最长的一次，眷恋之情自然更为深切，沿途曾写有不少诗词表此衷曲，此词就是其中之一。

去年相送于余杭门外，大雪纷飞如同杨花。如今春天已尽，杨花飘絮似飞雪，却不见离人归来，怎能不叫人牵肠挂肚呢？

卷起帘子举起杯，引明月做伴，可是风露又乘隙而入，透过窗纱，扑入襟怀。月光无限怜爱那双宿双栖的燕子，把它的光辉与柔情斜斜地洒向画梁上的燕巢。

浣溪沙

【宋】苏轼

元丰七年十二月二十四日，从泗州刘倩叔游南山。

细雨斜风作晓寒，淡烟疏柳媚晴滩。入淮清洛渐漫漫。

雪沫乳花浮午盏，蓼茸蒿笋试春盘。人间有味是清欢。

这是一首记游小词。上阕描写的是在山中行走所看到的景象，其人在山中，自不待言。下阕说的是午餐，雪沫乳花，蓼茸蒿笋，山野风味盎然。通过词人的描写出一派清淡而闲适的景象。词中传达了作者清淡而闲适的欢快心情，只要认真品味就能够体会。

微风吹着丝丝春雨，天气透着几分寒意。淡淡的烟，稀疏的柳，把雨后的河滩装扮得分外妖娆。那流入淮河的洛涧水，也清清的浩渺无边。细嫩的午茶，泛着惹人的白沫；蓼芽莴苣，唤你来尝这春日的鲜菜。人间最耐人寻味的，不就是清新淡雅的欢愉吗？

江城子·乙卯正月二十日夜记梦

【宋】苏轼

十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。

夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。

王弗十六岁时与十九岁的苏轼成婚。她美丽聪颖，深得丈夫疼爱，伉俪情深。可惜在二十七岁时即去世，苏轼怀念不已，在王弗亡故十年后依然不能忘怀，形诸梦寐，便有了这首词。苏轼在这十年中官职经常调动，四方奔走，饱经风霜，衰老多了。这一夜梦中相见，给他带来了深刻难忘的悲伤。词句没有什么粉饰，就像谈家常似地一句一句诉说出来，表达了作者真挚的感情。

十年来我们生死相隔，音信杳茫，即使我不去思念你，本来也难以遗忘。你那孤零零的坟墓，远在故乡，没有地方能够倾述我心中的凄凉。纵使现在相遇，恐怕你也认不出我：尘土满面，鬓发如霜，早变了模样。晚上在迷离的梦中忽然回到故乡，你正坐在小窗前打扮梳妆。我望着你，你望着我，无话可讲，只有行行泪水在诉说各自的悲伤。料想那月光笼罩，小松丛生的坟墓上，你因为思念我，痛断柔肠。

蝶恋花·春景

【宋】苏轼

花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草！

墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。

这首词作于苏轼晚年贬谪期间，经历了世间冷暖的词人对人生有了更多的感慨与思考。此词借惜春伤情，写出了词人在远行途中的失意心境。上阕惜春，下阕抒写诗人的感伤。面对春花凋零，诗人不禁感慨万千，想到了自己的经历。艺术构思新颖，让常见的景物染上了一种别样的风采，特别耐人寻味。

春日将尽，百花凋零，杏树之上已长出了小小的青涩果实。不时还有燕子掠过天空，这里的清澈河流围绕着村落人家。眼见着柳枝上的柳絮被吹得越来越少，不久天涯到处又会再长满茂盛的芳草。

围墙之内，有一位少女正在荡着秋千，她发出动听的笑声。围墙之外的行人听到那动听的笑声，忍不住去想象少女荡秋千的欢乐场面。慢慢地，墙里笑声不再，行人惘然若失，仿佛自己的多情反被少女的无情所伤害。

阮郎归·初夏

【宋】苏轼

绿槐高柳咽新蝉，薰风初入弦。碧纱窗下水沉烟，棋声惊昼眠。

微雨过，小荷翻，榴花开欲然。玉盆纤手弄清泉，琼珠碎却圆。

这首词写的是初夏时节的闺阁生活，写得闲雅而富有生气。在苏轼之前，写女性的闲情词，总离不开相思、孤闷、疏慵、倦怠，种种弱质愁情。可是此词却全然不同。女主人公单纯、天真，无忧无虑，不害单相思，困了就睡，醒了就赏景，热爱生活，热爱大自然，愿融入大自然之美中。这种健康的女性美，与勃勃生机的初夏情调是十分和谐的。这首词给闲情词注入了一股甜美的清泉。

绿绿的枝叶繁茂的槐树，高大的柳树，还有浓绿深处那鸣声乍歇的新蝉，碧纱窗下的香炉中，升腾着沉香的袅袅轻烟，这时棋子的响声，把正在午睡的女子惊醒。

一阵细雨过罢，轻风把娇小稚嫩的荷叶翻转，鲜红的石榴花，经雨一洗，更是开放得红似火焰。少女端着漂亮的瓷盆到清池边玩水，水花散溅到荷叶的上面，却如珍珠那样圆润晶亮。

贺新郎·夏景

【宋】苏轼

乳燕飞华屋。悄无人、桐阴转午，晚凉新浴。手弄生绡白团扇，扇手一时似玉。渐困倚、孤眠清熟，帘外谁来推绣户？枉教人、梦断瑶台曲，又却是、风敲竹。

石榴半吐红巾蹙。待浮花、浪蕊都尽，伴君幽独。秾艳一枝细看取，芳心千重似束。又恐被、秋风惊绿。若待得君来向此，花前对酒不忍触。共粉泪、两簌簌。

这是一首抒写闺怨的双调词，上片写美人，下片专咏石榴花，借花取喻，时而花人并列，时而花人合一。作者赋予词中的美人、石榴花以孤芳高洁、自伤迟暮的品格和情感，在这两个美好的意象中渗透进自己的人格和感情。词中写失时之佳人，托失意之情怀；以婉曲缠绵的儿女情肠，寄慷慨郁愤的身世之感。

雏燕飞落在雕梁画栋的华屋，静悄悄四下无人，午后，梧桐影子逐渐转移。傍晚清凉时美人刚出浴。手拿着丝织的白团扇，团扇与素手似白玉凝酥。渐渐困倦，斜倚枕睡得香熟。此时不知是谁在推响彩绣的门户？空叫人惊醒了瑶台好梦。侧耳听却原来是阵阵风在敲竹。

石榴花半开像红巾叠簇，待桃杏等浮浪花朵落尽，它才会绽开与孤独的美人为伍。细看这一枝浓艳的石榴，花瓣千层恰似美人芳心紧束，又恐怕被那西风吹落只剩绿叶。来日如等到美人来到，在花前饮酒也不忍去碰触。那时节泪珠儿和花瓣，都会一同洒落，声簌簌。